（语文）海洋中选取最恰当的词来表达自己的思想感情

#师之说#文字是构成语言的建筑材料，也可以说是我们表达思想感情的最基本材料。 人们在长期的社会实践中创造了极其丰富的词汇。 如何从浩瀚的词汇海洋中选择最合适的词语来表达自己的想法和感受？

方法有二：一是选词，二是精词。

选词是指在众多具有同义词或近义词的词中选择最合适的词来使用。 选词必须准确、清晰、简洁； 词语精炼就是在较大的词语范围内，提炼出最具表现力的词语。 用词精炼，做到清晰、生动、有力。

有两个境界要求：一是表达思想，二是传达精神。

表达思想是最低要求，表现力是更高要求。

南朝文学理论家刘勰在《文心雕龙》中说：“篇章辉煌，则篇章无瑕；篇章清详，则句句无瑕；篇章清晰，则句句无瑕；章章，则篇章无瑕；篇章，则篇章无瑕；篇章，则篇章无瑕。”句子清晰，英语意味着单词完美无缺。”

可见，在“文章、章、句、词（词）”之间，词的运用和提炼，对写好句子、组句成章、布局篇章起着至关重要的基础作用。

高尔基说：“文学的第一要素是语言”。 文学作品的语言应当准确、生动、新颖、富于变化。 那么，我们要特别关注词语，它是构成语言的最基本的材料。

朱自清先生的《春天》是一篇优美的写景散文。 整篇文章没有华丽的辞藻，全是经过提炼、加工的口语。 朴实、自然、简洁、优美的语言，充满了高度准确的概括力。文章只用了一个词，描述了桃、杏、梨等花盛开的景象。

“红的像火，粉的像云，白的像雪。”

短短几个字就给人一种生动的画面感：熊熊燃烧的火焰的火热气势、云朵的温柔姿态、白雪的高贵品格同时呈现在读者面前。

文章中还有一句话：

“蜜蜂在嗡嗡叫。”

仅仅一个“吵”字就带出了整个世界：它不仅让读者看到了蜜蜂吵闹、沸腾的热闹景象，而且似乎也将蜜蜂的嗡嗡声传达到了读者的耳朵里。 真是太生动了，太艺术了，太神奇了。 俗话说“一语成风”。

语言简单、清晰是用词、句子最基本的要求。 如果简单、不清楚，别人就无法理解，就必须重新解释，这样就会变得更加冗长。

从前，有一个人说话很啰嗦，所以他的父亲写了一封信，要求他说得更简洁一些。 他回信说：“你的信我收到了，以后言语不再罗嗦，免得惹她生气。” 写完信后，他发现并不清楚信中的“她”指的是谁，于是在下面添加了注释。 ：“这个‘她’是指你儿媳妇的‘她’，不是我妈妈的‘她’，更不是你孙女小梅的‘她’。为了避免你误会，我得解释一下，现在，我没有并不是要冗长的意思。”

虽然这是一个笑话故事，但也说明了措辞简洁的重要性。

宋代大慧宗高禅师曾形象地说：

“所谓一车兵器，不如杀一寸甲。”

这句话用在写作中时，需要去繁就简。 只有以一当十，写得简单，明白复杂，才能真正做到简洁。

君卿的散文《海边的仲夏夜》中，有四个地方用了“美丽”二字，却丝毫不让人觉得罗嗦、重复。 这是因为作者敏锐地抓住了特定时间（仲夏夜）、特定地点（威海海边）的风景特征，巧妙地写出了海边仲夏夜的独特之美：海深，夜深。安静而黑暗。 作者的措辞和写作紧扣标题，准确且相关。 另外，文中所描述的海滨城市威海安静而独特，有着独特的美。 因此，“友美”二字在地点、时间、环境、情感四个方面是准确的、优美的、生动的。

巧妙运用同义词或近义词，可以使句型灵活，避免写作枯燥，增强文章的可读性和感染力。

股神巴菲特被誉为“两条腿的大书柜”，比喻巴菲特读书广泛、知识丰富、学识渊博。

我国古代有很多好学、博览群书的文人，人们给他们赋予了各种类似的“美名”：

南北朝时期，刘晓标酷爱读书。 他常常借书，废寝忘食，一口气读完。 当时的人们称他为“书呆子”。

《宋史·吴氏传》记载吴氏“下笔较快，未成稿已成书，其二科曰‘立书柜’”。 唐代大博学家虞世南甚至被誉为“书柜”。

唐代李密、宋代李德茂因藏书丰富，被称为“书城”。

《新唐书·李邕传》称李善（李邕父亲）博览群书，“通古今”，人称“书鉴”。

隋代的公孙景茂被称为“书库”，宋代的辛弃疾被称为“书袋”，唐代的窦唯被称为“书虫”，明代的丘琼山被称为“书包”。 “书柜”。

以上词语虽然指的是同一个意思，却可以有这么多不同的名称，足见词语的运用是可以灵活多变的，使文字充满色彩，充满趣味。

反观网络上广泛流传的“垃圾诗体”：梨花体、武清体、羊羔体、平安体、芊芊体等，为了吸引人们的眼球，赚取流量，他们在真的非常规。 这里我不提他们的意境是多么庸俗，没有韵味和意义。 光是用文字就让人读起来极其不舒服。 且不说诗歌的表现功能和审美功能，就连普通的娱乐活动也谈不上。 这些“垃圾诗”简直闻起来恶心！ 比如吴庆的代表作：

《礼赞白云》

天上的白云是那么洁白，

确实非常白，

很白，

非常非常白工夫的近义词是什么，

极其白，

小偷是白人，

一切都是徒劳

啊 -

如果那朵圣洁的白云知道什么的话，我想它一定会被那些重叠的毫无意义的形容词吓到，躲进织女的闺房里躲起来吧！

作为教授、博士生导师，贺词里有一本《太平经》，也是简单的罗列文字，枯燥无味，完全是干巴巴的疯子。

“死亡”有很多种名称。 现在常用的有：去世、去世、安睡、安息、去世、去世等，这些都是委婉、常见的表达方式。

积极意义的词语包括：牺牲、牺牲、为国殉国、因公殉职等； 带有贬义的词语有：杀、死、见阎王、还乡、西归、辫子、呜咽等。 事故死亡是指死亡或失踪； 还没有。 成年人的死叫早死，老人的死叫升仙； 古代皇帝的死称为死或死，僧人的死又称为涅槃、死亡、坐化、成仙、示死等。

随着医学知识的普及，人们也把死亡称为心脏停止跳动、呼吸永远停止等。一些老一辈革命家幽默地将死亡形容为去见马克思。

恩格斯在《在马克思墓前的讲话》一文中这样称呼马克思的去世：“3月14日下午两点一刻，我们这个时代最伟大的思想家停止了思考。”

这段话中的“停止思考”一词，是对革命家、思想家马克思不幸逝世的恰当称呼，具有无穷无尽的寓意。

适当使用同义词可以增强文章的色彩，但如果不仔细区分同义词之间的区别，也会出现矫揉造作的现象。

例如“突然”和“突然”的意思相近，都具有“迅速而出乎意料”的意思。 乍一看，它们之间没有太大区别，但实际上，它们有很大不同。

首先，他们的词性不同。 “突然”是副词，“突然”是形容词。

其次，它们在用法上有相同点和不同点。 喜欢：

然后突然停电了。

然后突然停电了。

在这两个句子中，它们的用法与状语相同，含义也相同。 但“突然”是副词，只能用作状语，而“突然”是形容词。 除了用作状语外，还可以用作其他句子成分。 喜欢：

事情发生得很突然。 （做一个补充）

这件事发生得太突然了。 （作为谓词）

这是一个突然的事件。 （作定语）

以上三句中，“突然”不能用“突然”代替。

使用动词时，人们一眼就能明白它是一种什么样的动作，并能引起人们的联想。 这个动词可以认为是准确的。 我们练习写作时，要力求恰当地表达意思，用词时，不能不假思索地拿起来。

从前，有一个叫陈从义的人，偶然得到一本《杜甫诗集》。 《送蔡队长去蔡》诗中有两句：

“身体轻如鸟嘴，

数千人尖叫着要枪。 ”

“鸟”字后面少了一个字。

陈从义请了几位诗友喝酒。 席间，他拿出杜甫的诗，请大家补充一句。

大家绞尽脑汁，有的加“病”，有的加“度”，有的说要加“降”，有的说要加“升”，有的说要加“降”。 大家念叨了一遍又一遍，但都认为补充得不够恰当。

后来，陈从义又从别处得到了一本《杜甫诗集》。 当他打开时，原文是：

一只鸟儿以如此轻盈的身躯飞过，

数千人尖叫着要枪。

陈从义和诗友读后惊叹不已。 “过”字乍一看很普通，但用在这里，却比他们加的“己”、“都”、“落”、“气”、“下”更有表现力。

杜甫的《送蔡队长》描绘了一位勇猛善战的将军驰骋沙场的形象。 他勇敢敏捷的身影就像一只在蓝天下突然飞翔的鸟儿。 “过”字给人一种转瞬即逝的灵动感，与下面那句“枪声急，千人呐喊”正好对应。 相比之下，“己”字太露骨，“度”“下”字太愚笨，“升”“落”字只描述鸟的状态，没有流动感，太死了，只有“路过”。 “这句话说得恰到好处。

要想正确表达自己的思想，就必须了解词语的确切含义和使用范围，了解词语的情感色彩。 不要随便套用，否则会引起误解，甚至引起别人的反感和笑话。

从前，有一个傻瓜，去他岳父那里祝他生日快乐。 临行前，父亲嘱咐他的话要用“长寿”二字。 于是，他到岳父家，把蜡烛称为“寿烛”，点心称为“寿饼”，水果为“寿桃”，面条为“寿面”。 岳父见女婿每句话都提到“长寿”二字，心里非常高兴。

傻女婿吃面条的时候，看见一只苍蝇落在了岳父的头上。 他连忙用手拍了一下，道：“别怕，我不会拍伤你的头和脑的。”

岳父听了，气得浑身发抖，把碗里的面条洒在了衣服上。 傻女婿连忙用毛巾给岳父擦衣服，说道：“可惜，好好的裹尸布都被淋湿了。”

岳父气得说不出话来。

吃完面，傻女婿摆弄着桌子上的红木盒子，当着岳父的面说道：

“这长寿木和长寿材料，真是漂亮啊。”

岳父听了，气得晕了过去。

愚蠢的女婿不明白“受”字的含义和用法，也不明白“受”字在不同的场合可以表达不同的情感。 比如《寿桃》、《寿面》中的“寿”字，是吉祥的； 而“手头手脑”就是愚蠢的意思； “首衣”、“首木”是指为死者准备的衣服和棺材。 在公公过生日的喜庆日子，难怪公公气得说这样不吉利、忌讳的话。

要准确地使用词语，必须遵守既定的规则，不能随意创造或滥用词语。

一般来说，复合词中的两个词不能随意颠倒，尤其是普通名词。 如果它们颠倒过来，意思就会不同，比如“火柴——柴火”、“毛巾——毛巾”等。但也有一些组合复合词，颠倒过来意思还是一样的，比如“离别——离别” 、“风格-风格”等。

清朝乾隆皇帝曾巡游江南，来到一座大坟墓。 不仅有石碑，还有石人、石马。 乾隆指着石像问旁边的官员：“这叫什么名字？” ” 那官员回答说：“叫钟翁。

原来，这种石人在中国古代神话中叫做翁仲。 这翰林记忆错说颠倒了。 据说，乾隆回京后，将这位翰林贬为通判。 降职令是一首四行诗：

翁仲怎么会是仲翁呢？

只因为那个在窗下工作的年轻人。

从现在开始，你不许是林翰。

贬至法庭受审。

这首诗故意把不应该颠倒的名词复合词颠倒过来：“翁仲——仲翁”、“功夫——福公”、“翰林——林翰”、“童范——范童”。 这句打油诗是对读书不好的翰林的极大讽刺。

词语分为两类：实词和虚词。 实词的意思比较具体，容易掌握。 可以根据表达的需要，在文章中适当选择和使用。 大多数虚词没有实际意义，但在造句、表达语气方面也有特定的功能，这一点不容忽视。

优秀的作家非常注重虚词的运用和提炼，力求在文章中准确地表达各种情绪，从而在文字背后蕴含无穷无尽的观点。 同时力求句子结构完整、气势流畅、读起来朗朗上口。 正确使用虚词可以增强表达效果； 如果使用不当或该用时未用，也会影响诗的表达。

欧阳修的《醉翁亭记》中有很多以虚词“也”结尾的句子：

楚国四面环山。 其西南的山峰、沟壑尤为美丽。 看上去威风凛凛，却又深邃美丽的，就是琅琊。 上山行六七里，渐闻两峰间有潺潺流水声流出，名曰宁泉。 蜿蜒的小路上，有一座展翅亭立在泉水之上，名曰醉翁亭。 ……

“也”字在全文中出现了二十一次。 这两个“也”字，不仅语气肯定、清晰，而且富有韵味，仿佛一位老人在用舒缓的语气对读者说话。 韵味十足，使文章栩栩如生，情景交融，读后有余味无穷。

唐代陆照的《病马》诗中有两句：

灰尘躺在毛茸茸的表面上，已经变成了黑色，

经历了风霜之后，眼睛依然清澈。

这两首诗在当时很流行。 但后人在编修诗集时，却大肆改动，将“季”改为“色”，将“裘德”改为“光”。 经过这样的改变，语气变得沉闷、单调、压抑。 因此，陆游认为改了的话“毁了整个故事”，简直毁了风景。

“尘发暗，风霜满眼”中的“己”、“就”两个虚词，不仅使句的语气活泼，还含有感叹的意思。过去和对现在的感受。 短短两个字，却包含了往事的沧桑、难以实现的抱负、犹在的抱负等等诸多含义，发人深省。

“and”是一个使用非常广泛的连词。 “呃”字用得恰当、准确，可以达到良好的表达效果。

欧阳修很注重“尔”字的使用。 据《宋百雷朝》记载，欧阳修写完《紫金堂记》寄给韩琪后，认为有些部分不够完善，于是又写了一份，并附信寄给韩琪。 解释：

“已经不是以前的样子了，你可以用这本书来代替。”

韩琪把发给他的两篇文章并排看了一遍，感觉并没有什么区别。 下面的文章只是上一篇文章的翻译。

“官至将军，富贵归乡”。

改为“官至将相，富贵归乡”。

为什么欧阳修认为文章加两个“和”就更好了？

这是因为加了“呃”字是为了更流畅地表达课文的意思。

就写作而言，如果加上“呃”字，节奏就会显得缓慢； 如果少了“尔”字，节奏就会急。

从意思上看，加上“尔”字，句中稍加停顿，显得“官财”既稀有又珍贵，增添了夸耀的意思，也使“荣”字” 的意思是“世界引以为豪”。 充实而充实。

可见“和”这两个字在文章中具有独特的效果。

词是可以独立使用的最小语言单位。 一句话也是一种信号，可以间接刺激人的大脑皮层，发挥奇妙的作用。

成语“看梅花解渴”指的是曹操带兵打仗时迷路工夫的近义词是什么，找不到水源。 士兵们又累又渴，已经无法行走了。 曹操忽然心生一计，对将士们说道：

“前面有一大片梅林，大家快点，那里可以吃到酸酸甜甜的李子。”

士兵们听到“梅”字，口水都流出来了，不再感到口渴，于是继续行军。

“梅”字本身不酸不甜，但指的是一种酸甜可口、生津止渴的水果，从而间接刺激大脑皮层，最终解渴。

“看梅止渴”只能对特定环境下的特定物体起作用。 如果你面对一个牙痛的病人，“梅花”这个词只会让他的疼痛更加严重。

可见，要发挥词语的积极作用，必须根据具体的语言环境和不同的对象，做出精确、准确的选择。

词是结合声音和意义的语言组织的基本单位。 在用词时，我们不仅要准确地理解词义，理解词的情感色彩，有时还要注意词的声调，这样人们读起来才具有铿锵有力的声音和音乐美感，所以从而增强语言的表达效果。

宋代范仲淹在睦州（今浙江建德）为官时，为颜子陵建祠堂，并撰文记载。 其文中有几句：“云山苍翠，江水汹涌。君子之德，山高水长。”

文章写完后，范仲淹向好友李泰伯征求意见。 李泰伯读完文章后说：“‘云山青水汹涌’两句寓意很好，词声也很大。不过网校头条，用了‘德’字。”下面跟着它，读起来感觉有点狭隘，还是把‘德’字换成‘风’字比较好。”

“风”字用得真好！ 因为“苍苍”、“泳泱”的声调是舒缓、上升的，而“德”字的声调是急促、压抑的，所以读“志德先生”这句话时，听起来就不舒服。到耳朵。 ，读起来并不轻松，“风”字的语气也是舒缓的。 这样，“苍、阳、风、常”结尾的四个字共同作用，使整个段落更加和谐、优美。

法国著名作家福楼拜曾教莫泊桑在写作中准确用词，“用画家的手法来传达一个人的整个精神本质，而不会将他与其他任何人混淆。短短一句话，让我知道，其中有一匹马”。马车站与前后五十匹马不同。”

福楼拜要求，无论他描述什么，都只能用一个名词来表达； 只有一个动词赋予它运动； 只有一个形容词来形容它的性质。 我们必须继续努力思考，找到这个独特的名词、动词、形容词。 仅仅找到相似的词句是不够的，更不能因为思维困难而用相似的词句来蒙混过关。

正因为福楼拜和莫泊桑在写文章时如此勤于提炼文字，他们的作品语言才显得格外优美和优雅。 以至于苏联大作家高尔基读到《三个故事》时，大吃一惊，对作者刮目相看，陷入了敬佩之中。

高楼拔地而起。 如果把一篇文章比作一座高楼，那么文字就是搭建文章高楼的砖石。 只有打好基础，把一砖一石放在合适的位置上，文章大厦才能站得稳，大厦才能建得更高。 选词、提炼的目的是使文章既有深度又有高度。 （当然，还包括很多其他方面，比如注重修辞、思维逻辑、话题复习、立意、选材、立意等技巧、生活积累、知识储备等，这些稍后再讲。）

“文章是永恒的，你很清楚自己的得失。” 杜甫的这两句诗说明了一篇文章的好坏与作者本人的努力息息相关。 杜甫之所以取得“诗圣”的美誉，就是因为他“为人性写好句，不语不惊，绝不会罢休！” 正是这种勤奋的精神，促使他写出了一大批“惊风惊雨，泣鬼神”的优秀诗篇。

古今中外凡是有成就的作家，历来都十分重视文字的精炼。

贾岛苦苦苦读三年，才写出两首流传千古的好诗：“鸟栖池边树，和尚敲月下门”，于是他被激动得“一喊就流泪”。

为了安排好一个词，陆彦让苦苦思索，折断了几缕胡子。

李贺励精图治，创作不朽诗篇； 王建为了“精诗”，将头发染成霜雪。

为了得到一个词的准确，顾文伟忍受着冬天的严寒，一直苦苦思索到半夜。

“一字宗师”的传说在文坛流传了几千年，说明千古不朽的优秀作品，是经过千锤百炼才成为锦绣妙笔的。

精炼文字的目的是为了传达更准确的表达方式，而不是简单地堆砌华丽的辞藻。 陆游曾说过：“时光的深浅是平的”。 有时候，平凡简单的文字也能成为精彩惊人的文字。

老舍有句名言：“从丝缎到葱蒜，万事俱备！” 它对我们的用词有很好的启发：春白雪可贵，下肋人可亲，高雅品味可共赏。 寻找最恰当、最准确的词语来表达思想主题，是选词、提炼的根本目的。

鲁迅先生说过：“文章是不可预测的”。 写出一篇优秀的文章，需要优秀作家中不懈追求、精益求精的精神。 只有经过努力和奋斗，才有成功的希望。

只要用力深，百倍的钢铁就能化为手指周围的柔软。